7 – 20.05
Владимир Сай
«Полиэтилен & Масло»

Название проекта намекает на то, что художник, работающий в стандартной технике, в глазах публики уже вроде бы скучен и не совсем в тренде. Чтобы не показаться банальным, Владимир Сай прибегнул к этакому псевдо-«ноу-хау»: он изобрел впечатляющее количество симулятивных, причем, не высокотехнологичных, но подручных техник и материалов. С их помощью сымитирован «объект искусства», который, в свою очередь, имитирует цифровое изображение. Вместо пикселей, некие то ли структуры, то ли сгустки энергии образуются прищепками, резинками для денег, мусорными пакетами, скомканными полосками оракала, выдавленной из тюбика масляной краской, канцелярскими скрепками… Забавно, что эти конфигурации не двузначно читаются как дежавю абстрактной живописи, наиболее снобского в эстетическом плане течения. Абстракционисты, приверженцы радикальной «чистоты» искусства, пропагандировали его избавление от всего инородного, от низменно-материальных ассоциаций. Тем не менее, оптические фокусы с продукцией из ближайшего магазина «Все для дома и офиса» Владимира Сая очень напоминают постцифровую абстракцию. Художник навязчиво акцентирует материальную субстанцию искусства, способствуя демистификации культурного сознания: нам еще раз напоминают, из какого сора материи растет фетишизированное «чистое искусство»… Хотя, на самом деле, фокус совершается не столько в смысловом, сколько в оптическом регистре: интересна не сама подмена «высокого» объекта «низким», но оптическая метаморфоза, разрастание, разбухание микро-объекта в макро-масштабе. Скомканные из резинок «планеты» вращаются вокруг своей оси и зависают на ярких фонах (эффект обработки изображения в фотошопе), скрепки и прищепки группируются в созвездия…

«Лепестки» пищевых целлофановых пакетов, образуют динамичные «завихрения» в эффектной абстрактной композиции. Плебейское происхождение материала уходит на самый последний план восприятия, не мешая целому быть парадоксально изысканным. Здесь главные «действующие лица» – ритмично контрастирующие свет и тень. С одной стороны – целлофан, с другой – тонкая материи чистой визуальности, когда мы воспринимаем только то, что видим: никакой идеологии, нулевая степень литературности. Этот способ видения мира уже можно констатировать, как явную тенденцию: искусство уходит в сторону молчаливого созерцания, медитации. Так выглядит развитие теории редукционизма на своем очередном витке – возвращение к художественной форме как таковой, к ее очищению. Владимир Сай движется от многословия узнаваемых и «прикольных» мотивчиков – пышнотелых палеолетических венер, завитков золоченой барочной резьбы, поп-артовского бутерброда из жирных слоев краски, – к содержимому «внутреннего космоса». Упрощаясь, его мышление приходит к некой рафинированной «канцелярской» абстракции, заставляя нас гадать, какие чудеса изобретательности в преображении банального художник проявит в следующий раз…

Виктория Бурлака